Odile
Duboc

Élève d’un cours classique (…), la danseuse en herbe ressent vite une attirance pour d’autres pas. Ce sera l’heure du moderne jazz avant de passer à autre chose. En rencontrant Madeleine Chiche et Bernard Misrachi, ils formeront plus tard le groupe Dunes, Odile Duboc découvre une certaine modernité empreinte d’improvisation (…). Odile Duboc n’a jamais étudié la danse contemporaine : elle a développé par elle-même des principes chorégraphiques qu’elle porte dans son corps.

Il y aura alors les fameux Ateliers de la danse, sis à Aix-En-Provence, creuset pour une génération de danseurs et créateurs, puis l’aventure Contre-jour, sa première compagnie, au début des années 80 (…). À chaque pièce nouvelle, Odile Duboc, secondée par sa complice Françoise Michel, qui crée un peu plus que les lumières, marque de son style la jeune danse française. Une écriture ciselée, une musicalité évidente (…). Et c’est avec Insurrection « la seule fois où j’ai utilisé un thème, qui plus est, relié au Bicentenaire » plaisante Odile, que la reconnaissance croise son talent offert. À partir de cette révolution bienvenue, la chorégraphe signe des opus à géométrie variable. Se jouant des nombres, elle passe du corps de Ballet de l’Opéra de Paris, avec Retours de scène, à l’intimité de Pour Mémoire, comme un bilan des 10 ans de Contre-Jour. Odile Duboc dévoile sa Maison d’Espagne, pièce joyeuse à l’innocence retrouvée, ou son Projet de la matière, ballet ambitieux à la plastique troublante. Elle est là où on ne l’attend pas, mais toujours généreuse dans sa créativité.

Jusqu’à trois boléros, relecture démultipliée du chef-d’œuvre de Maurice Ravel, qui fit les beaux soirs du Théâtre de la Ville en 1996 et des dizaines d’autre scènes d’Europe.



Philippe Noisette pour le Théâtre de la Ville